Особенности борнуковской резьбы по камню

Художественная резьба по камню занимает важное и значимое место среди народных художественных промыслов России. Борнуковский промысел самобытен, он отличается от других камнерезных промыслов.

Каждый мастер конечно же имеет свой «почерк», только ему присущие методы и формы. Кусок ангидрита-сырца мастер тщательно осматривает. Для обработки подходит только твердый материал — «со звоном», «камень в треску» (с трещинами) не годится.

Традиции резьбы

Существует много различных способов резьбы по камню. Борнуковские мастера применяют в основном объемную, но владеют и рельефной резьбой, а так же гравировкой. 

Применение объёмной резьбы обусловлено традициями. Издавна из Борнукова камень отправлялся на отделку дворцов в Москву и Санкт-Петербург. Торговали каменными изделиями борнуковских ремесленников на Нижегородской ярмарке ещё до революции 1917 г.

Спрос был на фигурки людей, животных, канцелярские принадлежности. Очень красивы светильники.

Таким образом сложился определённый ассортимент продукции, ставший традиционным и имеющий анималистическое направление. С той поры и закрепилась слава борнуковских мастеров как скульпторов-анималистов.

Фигурки самых разных животных — домашних, диких, водившихся в окрестных лесах, и экзотических — львов и слонов — стали визитной карточкой камнерезной фабрики «Борнуковская пещера». За изделиями закрепился термин «борнуковская анималистическая игрушка».

Большое влияние на стиль и традиции резьбы в Борнуково оказали уральские мастера, поскольку именно они стали учителями местных умельцев.

Борнуковский ангидрид сам по себе, своей необычностью и красотой делает промысел отличным от других подобных. 

Бело-розовый или голубоватый ангидрид — «небесный камень», его еще называют «нижегородский мрамор». Природный алебастр нежно-желтого и розового оттенка, с мягкой прозрачностью, изящным узором причудливых разводов и пятен.

Ещё одна разновидность — «марьино стекло», монокристаллический гипс с гладкой, блестящей, отливающей перламутром поверхностью. В старые времена его использовали вместо стекла. Волокнистый, с шелковистым блеском лунный камень селенит, образующий прожилки в глыбах мелкозернистого гипса или в глинах тоже очень красив. А вот для глазок и носиков животных используется чёрный камень стеарит.

Как это делается

Ремесло это не простое. Мастер должен хорошо владеть рашпилем, напильником, резцами и рядом других инструментов.

Этапы изготовления изделий

С сайта Борнуковской камнерезной фабрики.

Технологическая цепочка изготовления изделий из камня на камнерезной фабрике «Борнуковская пещера»

• Добыча камня на карьере, транспортировка на производство.
• Распиловка глыб на пласты нужной толщины многопильной глыбовой пилой рамного типа.
• Распиловка пластов на заготовки циркулярной пилой изделий по габаритным шаблонам.
• Выпиловка изделия — выполняется по точному шаблону (изготовление «болванки») на ошкурочном станке.
• Уточнение деталей, выявление форм на «болванке» с использованием круга лепесткового торцовочного, алмазного круга, твердосплавных фрез.
• Рашпилование — основной инструмент рашпиль. уточнение, выравнивание форм, элементов.По окончании этой работы получается уже почти готовое изделие.
• Подрезка —выполняется стамесками разного профиля. На этом этапе выявляются мелкие элементы, такие как: глаза, когти и так далее. Кроме того, подрезка дает визуальное разделение тех деталей которые не должны сливаться с общей формой изделия, такие как лапы, крылья, хвосты, дополнительные элементы. Кроме стамесок, для подрезания используется бормашина со сменными насадками – борфрезами.
• Подрезка — это очень ответственная ступень в изготовлении изделия, так как после подрезки изделие приобретает законченный вид и дальнейшая корректировка его после подрезания нецелесообразна и не желательна. Чем выше квалификация мастера – тем точнее подрезка, соответственно, тем выше качество изделия.
• Инкрустация – некоторые изделия,  для улучшения визуального восприятия, инкрустируются камнем отличным по цвету от цвета камня из которого выполнено само изделие. Например белый медведь изготавливается из камня белого цвета, а глаза и нос инкрустируются в это изделие камнем черного цвета. Данная технология так же требует высокого профессионализма от мастера, ведь здесь важна очень точная подгонка инкрустируемого материала. Вспомогательные инструменты для инкрустации это стамески разных профилей, бормашина с различными борфрезами, рашпиль, электродрель и сверла.
• Зачистка, предварительное шлифование — убираются следы от обработки рашпилем, формы становятся приятными на ощупь, гладкими. Для зачистки используется абразивные материалы, наждачная бумага и другие.
• Финишное шлифование — производится на шлифовально – полировальном участке шлифовщицей – полировщицей. Шлифовка производится абразивными материалами в воде. Цель данной процедуры подготовка изделия к полировке и выявить рисунок камня.
• Полирование — отшлифованное, высушенное после шлифования в воде, гладкое и чистое изделие полируется на полированном станке (бязевый полировальный круг и алмазная паста). Полирование придает изделию блеск, выявляет цвет и рисунок камня. Изделие приобретает законченность и товарный вид.
• Парафинирование ( вощение) — нанесение на изделие защитного покрытия. Эта операция производится для улучшения физических и механических свойств изделия. В результате оно приобретает пыле-грязе-влагоотталкивающие свойства, уплотняется поверхностная структура камня а так же, в полном объеме проявляется цвет и рисунок материала. На разогретое изделие наносят тёплый парафин и ещё нагревают, чтобы он лучше впитался.
• Финишное полирование — завершенное изделие полируется на чистом бязевом полировальном круге ( без добавления полировальной пасты). В этот момент удаляются излишки защитного покрытия и уплотняется структура поверхности изделия.
• Тонирование —  часть изделий из ассортимента фабрики тонируются. Тонировка придаёт изделию эффективность, выявляет порезку, а так же делает изделие более контрастным. Тонирование производится различными тонировочными пастами для камня, тонирующими пигментами использующимися в декоративно- прикладном искусстве. На фабрике придерживаются традиций народного камнерезного промысла и тонируют изделия по старинной технологии с помощью копоти получаемой от сжигания березовой бересты.