Елена Дмитриевна Поленова

Одна из тех, кто стоял у истоков зарождения промысла абрамцево-кудринской резьбы

Елена Дмитриевна Поленова
pinterest button

На возникновние  абрамцево-кудринского центра народной резьбы по дереву серьёзное влияние оказала деятельность «Абрамцевского кружка», членом которого была Елена Дмитриевна Поленова. благодаря её стараниям возникла такая личность как Ворносков В.П. и были положены основы теоретические и практические центра резьбы по дереву.

Биография

Елена Дмитриевна родилась в семье, все члены которой так или иначе были связаны с научным и художественным миром. Родители развивали в своих детях любовь к рисованию.

На дворе зимой. 1886
pinterest button На дворе зимой. 1886 Елена Поленова, CC BY-SA 3.0

С девяти лет вместе с другими детьми Елена Поленова занималась у П.П.Чистякова, через пять лет поступила в Рисовальную школу Общества Поощрения Художеств, занималась у Крамского И.Н.

Занималась увлеченно и весьма успешно: на первом экзамене была удостоена малой серебренной медали (золото в школе при ОПХ не давали), а на втором экзамене получила большую серебряную медаль и – случай весьма необычный для того времени – получила предложение поехать на стажировку в Париж. В 1882 году Елена Дмитриевна переехала в Москву и стала жить с семьей брата.

Иллюстрация к сказке «Почему у медведя нет хвоста»
pinterest button Иллюстрация к сказке «Почему у медведя нет хвоста» Елена Поленова, CC BY-SA 3.0

В мамонтовском кружке Поленова попала в животворную, питательную среду, где «стала для нее совершенна, очевидна солидарность с обоими поколениями художников – старшим и молодым. 

Осенью 1884 года она совершила путешествие на Юг, а некоторые выставленные зимой 1885 года этюды из этой поездки были куплены П.М.Третьяковым.

Стремление изучить народное

Поленова принимала активное участие в творческих вечерах кружка. Шила костюмы для театральных постановок. Все больше увлекаясь русским народным искусством, Поленова вместе с Елизаветой Григорьевной Мамонтовой начала создавать в Абрамцеве музей народного искусства, собирая по деревням предметы быта, образцы ткачества, вышивки, зарисовывая орнаменты.

Иван-царевич и Жар-птица
pinterest button Иван-царевич и Жар-птица Елена Поленова, CC BY-SA 3.0

Чтобы пополнить коллекцию, дамы даже ездили в специальные экспедиции за предметами быта по Ярославской, Владимирской и Ростовской губерниям.

Помимо этого, была создана ремесленная школа и столярная мастерская с бесплатным трехгодичным циклом обучением. Окончив мастерскую, начинающий мастер получал верстак и набор инструментов. Год он должен был отработать в мастерской за сдельную плату, а потом уже мог творить самостоятельно, выполняя собственные мастерской заказы.

Зверь (Змий). Эскиз
pinterest button Зверь (Змий). Эскиз Елена Поленова, CC BY-SA 3.0

Для этой мастерской Елена Дмитриевна с увлечением создавала орнаменты для мебели и утвари по мотивам русских народных орнаментов.

Увы, не все созданные ею орнаменты были удачны, не все одинаково хорошо ложились на форму предмета. Но примечателен был сам непрерывный творческий поиск новых форм и свой, особый путь к зарождавшемуся по всему миру новому стилю – модерну. 

Мастерская

Елену Дмитриевну признание ее творческих заслуг всегда мало интересовало. Гораздо более важным, для художницы, для творческого человека она считала совсем другое. «Мне бы хотелось не потерять двух способностей – способности помогать, воодушевлять, служить опорой и толчком к работе другим художникам. Это свойство во мне есть положительно... Другая способность – это любить и верить, и увлекаться своей работой».

Выпускники и учащиеся Абрамцевской столярной мастерской. 1910-е гг
pinterest button Выпускники и учащиеся Абрамцевской столярной мастерской. 1910-е гг неизвестен, CC BY-SA 3.0

Создавая мастерскую, художники ставили перед собой две задачи: во-первых, дать местному населению такой заработок, который не отрывал бы его от жизни в деревне и от ведения своего крестьянского хозяйства, а во-вторых, сохранять и воспроизводить старинные русские образцы мебели и домашней утвари. Главным было создание и поддержание атмосферы творчества, инициативы мастеров и учеников.

В серьезную творческую атмосферу попадали крестьянские мальчики – ученики абрамцевской мастерской,– атмосферу любви к народному творчеству, понимания его самобытности, в обстановку, где стремились понять законы его развития в прошлом и настоящем.

«Война грибов», иллюстрация
pinterest button «Война грибов», иллюстрация Елена Поленова, CC BY-SA 3.0

В 1887 году в абрамцевскую столярно-резчицкую мастерскую был принят одиннадцатилетний Вася Ворносков, сын крестьянина из деревни Кудрино, что в 4 км от Абрамцева. Он уже четыре года учился грамоте в местной школе и, как многие, ее ученики, пришел в мастерскую с большой охотой.

Автор статьи

Статья написана по материалам дипломной работы, предоставленным автором, мастером художественной резьбы по дереву, Ольгой Владимировной Кореневской.

Годы жизни: 27.11.1850 — 19.11.1898

Художник

Елена Дмитриевна Поленова – сестра художника Поленова В.Д., одна из первых русских художниц-иллюстраторов, график, живописец, мастер декоративно-прикладного искусства.

Серьезно занималась изучением и иллюстрированием русских народных сказок. Некоторые ее идеи оформления и подхода к книге впоследствии были развиты художниками объединения «Мир искусства», а такие мастера, как И.Билибин, С.Малютин, Г.Нарбух, Д.Митрохин, считали себя ее учениками и последователями.

Кружок Мамонтова

Москва 80-х годов ХIХ века была городом, с насыщенной общественной жизнью. Одним из центров столичной творческой жизни был дом Саввы Ивановича Мамонтова.

В его доме на Садово-Спасской улице собирались художники и музыканты. На вечерах рисовали, читали вслух, музицировали, ставили пьесы. Репин, Васнецов, Нестеров, Левитан, Врубель... – все мастера русского искусства собирались здесь. 

Васнецов и Коровин

Подолгу Елена Дмитриевна гостила в имении Мамонтовых Абрамцево. Ходила на этюды вместе с Константином Коровиным. Здесь же Поленова познакомилась и с Виктором Васнецовым. Это общение во многом определило народный дух ее дальнейших творческих исканий. 

Высокая оценка современников

Современники высоко оценили деятельность художницы. В.Стасов писал: « Какой талант!! Какой необыкновенный, какой оригинальный талант, какая необычайная способность к русскому стиля, никем у нас не поощряемому и даже, скорее всего презираемому и затаптываемому в грязь!! И это все делает кто – женщина, у которой нашлось вдруг и необычайное знание, и необычайная творческая фантазия, и необычайная любовь, даже страсть к нашему национальному складу, формам, краскам... все это делает женщина!!!!!»

Примечательно, что своей активной деятельностью Поленова поражала и восхищала не только Стасова, но и многих современников, ведь производство оказалось на редкость успешным. У мастерской было много заказов, а в Москве был открыт специальный магазин.

Жизненные выводы

В результате походов по деревням, общения с народными мастерами Е.Д. Поленова говорит: «Русское народное творчество – это, оказывается, совсем нетронутая сторона, и, кажется, нет русской деревни, из которой нельзя бы было вывезти чего-либо интересного»